La pauvreté des moyens qui est (au moins dans mon cas) plus souvent question de circonstances que de choix, ne m'a jamais paru devoir fonder une esthétique, et les histoires de Dogme, me sortent par les yeux. C'est plutôt à titre d'encouragement pour jeunes cinéastes démunis que je mentionne ces quelques détails techniques: le matériel de La Jetée a été créé avec un appareil Pentax 24x36, et le seul passage tourné «cinéma», celui qui aboutit au battement d'yeux, avec une camera 35mm Arriflex empruntée pour une heure. Sans Soleil a été tourné intégralement avec une caméra Beaulieu 16mm, muette (il n'y a pas un plan synchrone dans tout le film) avec bobines de 30 mètres - 2'44 d'autonomie! - et un petit magnétophone à cassettes - même pas un walkman, qui n'existait pas encore... Le seul élément sophistiqué - pour l'époque - était le synthétiseur d'images Spectre, également emprunté pour quelques jours. Ceci pour dire que les outils de base de ces deux films étaient littéralement à la portée de n'importe qui. Je n'en tire pas une sotte gloriole, seulement la conviction qu'aujourd'hui, avec en plus l'ordinateur et les petites caméras DV, hommage involontaire à Dziga Vertov, un cinéaste débutant n'a aucune raison de suspendre son destin à l'imprévisibilité des producteurs ou l'arthritisme des télévisions, et qu'en suivant ses idées, ou ses passions, il verra peut-être un jour ses bricolages élevés au rang des DVD par des gens sérieux. J'écris ceci en octobre 2002, alors que se dessine une nouvelle dont mes jeunes camarades de Kourtrajmé sont un exemple jubilatoire, et qui a peut-être déjà son A bout de souffle avec Demi-tarif d'Isild Le Besco.

Chris Marker, 2002